文字設計和視覺文化

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恩德貝勒:南非傳統與「瑞士風格」的殊致同歸

Sankara Rug(攝影:Theodore Africa)

在 2017 年的 Design Indaba 設計大會上,由南非設計師 Nkuli Mlangeni 設計的 Sankara 毛毯獲得了「南非最美之物」的獎項。它運用了極具辨識度的色彩及圖案,線條簡潔,圖形幾何化特徵顯著,整個版面呈現出嚴謹的網格系統,被許多媒體稱讚為南非傳統與瑞士風格的交織。

儘管 Mlangeni 的確是一位在瑞士留學的設計師,然而深入挖掘毛毯圖案的靈感來源——非洲南部小國斯威士蘭(Swaziland)的蘆葦舞節中人們穿着的服飾圖案、以及恩德貝勒部落(Ndebele)的傳統牆繪——就會發現,它們本身與瑞士風格就極為相似,其發源時間卻比瑞士風格早了半個世紀。兩種並未交叉的文化,在各自的語境下發展出視覺風格的趨同。

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天方字露·東土遺珠

書法在伊斯蘭藝術中有很崇高的地位,阿拉伯文字在歷史上形成了六大書體。而在中國,卻有第七種極具中國書法審美特色的書體,折射出外來哲學思想與華夏文化的互通合璧。通過考察和收集這些本土特色的伊斯蘭書法與字體資料,我們編成了《天方字露·東土遺珠》這簿集子。

2013 年夏,我與丹麥人類學家魯納(Rune S.)在漢中看到一座古建築,飛檐翹角,斗拱雄渾,藏於磚牆之內。我們問了幾位路人,卻沒有人知道這是個什麼地方。等我們繞過圍牆,穿過一片小菜地,才找到入口,大門寫有「仙隱寺」三個字,門上有一副對聯:

仙人去後雲封寺,
隱士歸來月作燈。

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Shanghai Type:上海活字的近現代世情

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Shanghai Type(上海活字)是一個關註上海印刷字體設計與生產的項目。我們聚焦十九世紀末至今的、在上海或與上海有關的印刷字體,挖掘它們背後的社會、歷史和人文故事。項目由我(厲致謙)發起,主要成員是年輕的設計師龔奇駿,項目顧問由陳其瑞(原上海印刷研究所字體設計師)擔任,同時獲得了上海新聞出版博物館(籌)的支持。Type is Beautiful 也是項目的網絡合作夥伴。

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維吾爾字體百年掠影——從喀什噶爾到烏魯木齊 (Uyghurche font tarixi — Qeshqerdin Ürümchigiche)

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Leylini körüsh üchün, Mejnunning közi kérek. 只有麥吉儂的眼睛,才能看出萊莉的美麗。

這本是波斯經典《薔薇園》(Gülistan)中的名句,千百年來在新疆廣為流傳。萊莉與麥吉儂的傳奇故事,也家喻戶曉。

波斯文化對新疆的影響是有決定性的。我們今天所熟知的維吾爾特色,比如花帽(doppa),吃的饢(nan),詩歌文學裡的故事,幾乎都可在波斯人那裡找到源頭。維吾爾人的哲學觀、道德觀、社會觀很大程度上也來自波斯文化。維吾爾語里大量詞彙都來自波斯語,比如 nam(名字)、burader(弟兄)、gül(花,漢語音譯為「古麗」)等等。我們這裡講述的維吾爾文字體,自始至終也和波斯字體有千絲萬縷的聯繫。

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正文字體觀察:漢儀旗黑

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專題「正文字體觀察」聚焦於正文用字,發現並評介值得關注的漢字字體產品。此番我們有機會採訪漢儀字庫團隊,分享旗黑創作相關的細節,並與幾位不同領域的設計師進行交流。

感謝漢儀字庫的支持,及本站編輯 Eric Liu 的協助。

漢儀字庫出品的「旗黑」系列,是一套多字重、多寬窄的黑體家族。

二〇一三年十一月,漢儀團隊披露旗黑家族,並測試性地釋出了「105」字重。透過少量樣張和簡單介紹,旗黑以其勻稱的間架結構、外擴的中宮、剋制的字面、乾淨的筆形、定製的西文字符以及特殊的字重命名系統,塑造了某種鮮明的第一印象。主創設計師齊立先生的背景——蘭亭黑家族的主創者——也同樣令人期待。

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星巴克蒙古文字標設計

Starbucks wordmark

本文原載於「賽罕區泊物視覺設計工作室」網站,本站經授權轉載。

星巴克通過文字設計網站 Type is Beautiful 了解到 Tengis Type 泊物工作室,並委託設計 Starbucks Coffee 蒙古文牌匾文字。滿足 logotype 的設計條件下,參考相似字型 Freight Sans Black,工作室希望將其延展為整套蒙古文字型。Freight Sans Black 的小寫字型筆畫變化強烈,而 Starbucks Coffee 英文原稿中的小寫造型無從考證,所以依據大寫英文的造型,延伸出了較為「生硬」的蒙古文字型 Buck Sans,捨去了 Freight Sans Black 小寫字母那樣「具人文色彩」的造型。

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用印刷品的態度來做 Web 排版

Hero of Han.css

CSS 是近代最重要的排印革新之一。只要文檔以足夠「語意化」的結構保存,便可以利用不同的樣式規則呈現不同的樣貌。我們不再需要手動地排列、拉扯文字,而是透過 CSS 下指令,讓排版引擎遵守。

也許因為媽媽字寫得美,我從小便嚴格自我要求書寫的規矩,就算是課堂的筆記,沒寫幾個字,發現前一行的字稍有不對齊或大小不一,便偏執地想把整張紙撕了重寫。也因此,在我初了解了 Web 的運作方式時,帶來的震撼和共鳴是非常強烈的——文字居然可以不帶樣式地保存,再利用「標記」為不同層級、不同意義的文本來設計相應的樣式——從此解脫了我們這些字寫得不好但又完美主義的偏執狂。

長得丑沒關係,有 CSS 就能搞定一切。

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開幕:「定海橋:對歷史的藝術實踐」字與人工作坊

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「定海橋:對歷史的藝術實踐」展覽於前天(10 月 28 日)在上海當代藝術博物館正式開展。參展作品包括設計師厲致謙(colourphilosophy)展出的作品「被隱去的字」(Missing Characters),用嵌入牆體的鉛字講述了三個鉛字時代關於字的書寫、設計和生產的故事。

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日本政黨字體趣談

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最近樂於觀察日本政黨名字的字體設計。

日本古代家紋設計之美,世界知名。今時今日,日本對於西渡而來、「デザイン」(design / 設計)光譜下的「ロゴ」(logo / 標誌),也有同樣的注重程度,甚至大眾普遍認為沉悶、冷感的政黨政治圈,也是設計之力得以發揮的場所。

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蘇格蘭獨立公投的溝通與設計

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9 月 18 日周四,蘇格蘭民眾將進行全民公投,決定蘇格蘭是否將從英國獨立。該項公投源於英格蘭和蘇格蘭上百年來的領土爭議和複雜的政治關係。隨着近年來英國政府不斷地給予蘇格蘭更多的自治權利,Alex Salmond 帶領的蘇格蘭民族黨(SNP)終於如願以償的獲得女王御准,將公投推向實踐。獨立公投計劃一經確定,支持獨立的自治政府和想要維持現狀的英國政府就開始了各種宣傳攻勢。作為一次罕見的現代政治宣傳,與其相關的溝通方式和平面設計也值得一看。

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