文字设计和视觉文化

重磅展览:Wolfgang Weingart 的文字设计中国巡展揭幕

由中央美术学院美术馆、同济大学设计创意学院、广州国家广告产业园和广州美术学院主办的「魏因加特的文字设计」中国巡展将于 9 月 15 日在北京中央美术学院美术馆揭开首展序幕,展览将持续至 2017 年 10 月 8 日并于今年 10 月至 12 月巡展至上海和广州。Type is Beautiful 为本次巡展的媒体合作方之一。

活跃于二十世纪六、七十年代的瑞士平面设计师与设计教育家沃夫冈·魏因加特(Wolfgang Weingart)在瑞士国际主义风格的基础上,打破了媒介与技术中的限制和常规,在设计过程中创造性地运用铅活字排印、底片拼贴等媒介与手段开创了全新的平面设计语言,他通过设计教学与实践影响了从世界各国慕名而来的年轻设计师,其中来自美国的设计师将被称为「新浪潮」的文字设计从瑞士巴塞尔带到了北美。这股浪潮与彼时在美国兴起的后现代主义相呼应,对当代平面设计产生了极为深远的影响。本次展览得到了苏黎世设计博物馆(Museum für Gestaltung Zürich)的大力支持。苏黎世设计博物馆藏回顾总结了魏因加特几十年以来的所有作品,通过这次展览在中国大陆第一次也是最完整地介绍魏因加特的设计作品。超过 200 件由魏因加特捐赠的设计作品、过程手稿及其学生作品将在本次巡展中展出。

Portrait Wolfgang Weingart, photograph, 2011
  • 主办:中央美术学院美术馆、同济大学设计创意学院、广州国家广告产业园、广州美术学院
  • 承办(广州):广州美术学院视觉艺术设计学院、广东现代广告创意中心发展有限公司
  • 协办:瑞士苏黎世设计博物馆、瑞士苏黎世艺术大学 Connecting Space Hong Kong、香港知专设计学院及香港专业教育学院(李惠利)
  • 支持:北京国际设计周、中央美术学院设计学院、瑞士驻上海领事馆、同济设计周、广州美术学院美术馆
  • 赞助:瑞士联邦政府科技文化中心、康戴里中国、上海艾登印刷有限公司、北京飞行鱼文化发展有限公司艺术微喷工作室、广州广物房地产开发有限公司
  • 媒体合作:DESIGN360、陆俊毅设计现场、Type is Beautiful、最毕设
  • 艺术总监:张子康(北京站)、娄永琪(上海站)、曹雪(广州站)
  • 学术顾问:王敏
  • 策展人:吴帆(北京站)、杜钦(上海站)、万千个(广州站)

魏因加特的文字设计中国巡展 2017·北京站

  • 展览时间:2017.9.15—10.8
  • 展览地点:中央美术学院美术馆,三层 A 展厅、B 展厅
  • 开幕时间:2017.9.15 15:00

瑞士平面设计师与设计教育家沃夫冈·魏因加特(Wolfgang Weingart)生于二战时期的德国,年轻时期在斯图加特接受了专业的字体排印训练,之后赴瑞士巴塞尔设计学院(Schule für Gestaltung Basel)深造。六十年代中期,魏因加特开始了他的实验文字设计与抽象图形构成,并受到瑞士国际主义设计代表人物时任平面设计系主任的阿敏·霍夫曼(Armin Hofmann)的注意。尽管魏因加特的设计作品和当时正处于鼎盛时期的瑞士国际主义风格迥异,霍夫曼仍充分感受到其中蕴含的能量,1968 年霍夫曼邀请魏因加特在学院任教。随后的几十年间,魏因加特通过设计教学与实践影响了一批又一批从世界各国闻名而来的年轻设计师。其中以 Dan Friedman 和 April Greiman 等为代表的美国设计师将被称为「新浪潮」的文字设计从瑞士巴塞尔带到了北美,而这股浪潮与彼时在美国兴起的后现代主义相呼应,对平面设计产生了更为深远的影响。

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Wolfgang Weingart, Das Kotzenbuch, double page, 1970–1972, letterpress, manual typesetting

Wolfgang Weingart, Typographische Monatsblätter Nr. 11/1970, double page, 1970, letterpress

Wolfgang Weingart, M, photo optical experiment, 1965, photo collage

Wolfgang Weingart, Kunstgewerbemuseum Zürich – Schreibkunst, exhibition poster, 1981, offset (photo collage)

Wolfgang Weingart, Q, design alternatives for the cover of the magazine Design Quarterly, 1995, Xerography

被称为「顽童」(enfant terrible)的魏因加特因其反叛精神为人所知,他善于打破媒介与技术中的限制和常规,创作的手段和媒介跨越了手工和机械铅活字排版、多重底片拼贴、复印机、凸版印刷与平版胶印等,甚至还尝试性地使用了数字化设计工具。他突破了铅活字排版中水平和直角方式构成的天然限制,大胆地改造字母与词语间距,通过使用多种字号形成强烈对比,灵活运用铅字素材和自创的材料改变整体的构成方式。1970 年代,魏因加特将半色调底片结合拼贴手法,利用照排技术设计出具有丰富层次和独特质感的海报印刷作品。魏因加特种种超前的设计手法和理念,尽管发生于数字化设计浪潮来临之前,但却教科书般地向后辈设计师们预示了一种新的平面设计语言的可能。

魏因加特长期从事研究性的平面设计工作,坚持不懈地致力于平面设计作为一种视觉语言的深化。这种深化的设计语言所蕴含和发散出的能量对现当代平面设计产生了超越时代和媒介的影响。魏因加特「背叛」的瑞士国际主义设计风格尽管继续影响着世界并被不断地发展,但是他激发的「新浪潮」以及其后汇入的后现代主义设计思潮,却以另一种方式大大增加了现代平面设计的广度与深度。

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Wolfgang Weingart, Was ich morgen am liebsten machen würde, typographic text interpretation, 1965, letterpress, manual type setting

Wolfgang Weingart, Das Kotzenbuch, double page, 1970–1972, letterpress, manual typesetting

Wolfgang Weingart, Experiment Buch, double page, 1962, wood print

Wolfgang Weingart, Typographische Monatsblätter Nr. 11/1973, magazine cover from his series of 8, 1973, letterpress

Wolfgang Weingart, Kunstkredit 1978/79. Mustermesse Basel, exhibition poster, 1979, offset (photo collage)

Wolfgang Weingart, The 20th Century Poster, exhibition poster, 1984, offset (photo collage)

魏因加特的活跃时期早在中国对外开放、当代平面设计作为一门专业技能和知识萌发之前,对于大多数中国设计师而言或许还有一些陌生。当下中国的平面设计语言和视觉文化正在快速发展、媒介和技术以惊人的速度迭代变迁,而文字设计的重要地位近年来在中国设计界和设计教育中也在被不断地强调。在这样一种中国语境里「重温」魏因加特的文字设计,是为了把一种超越时代与媒介的重要设计传统和思潮化入本土设计的文脉。我们希望这个展览与越来越多这样的引介可以为现代中国平面设计的发展、视觉语言的丰富贡献经验和参考,为中国设计师在媒介和技术的深刻理解基础上形成深厚的现代设计观和方法论,提供依据和基础。

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一个相关讨论

  1. York
    2017/09/22 at 5:06 pm | Permalink

    请问你们的“上海活字”配套铅字还会新上架吗,只有印刷锤没有铅字也不能用。

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