在英语中，表示大写字母的单词有三个：Majuscule，Capital 和 Upper-case。表示小写字母的通常有两个：Minuscule（卡洛林字母），Lower-case。Majuscule 和 Minuscule，指出了大小写字母的历史渊源：安塞尔字母和卡洛林字母。在建筑上，柱冠、柱顶部分叫 Capital。我猜测，相应地，句子起始的第一个字母，也被俗称为 Captial。那么 Upper-case 和 Lower-case 是什么呢？从字面上理解：上面的盒子和下面的盒子。 在字体排印的行话中，小写和大写字母，属于「上面的盒子」和「下面的盒子」。这一称呼起源自活字印刷时代的早期。在当时，存放活字的东西，就叫「cases」（盒子，箱子的意思）。根据牛津通用字典（1952年版）的解释：「‘case’指的是排字工人装活字的一种盒子或者盘子。起初是用一个盒子，后来分成了上下两个，1563年出现于比利时，1588年被引进到英国，1723年传到了法国。上下两个排字盒在英语国家被广泛使用，在德国及斯堪的纳维亚国家，仍有使用一个排字盒的情况。」
本周二，英国著名设计团体设计师共和（The Designers Republic，tDR）的创始人 Ian Anderson 通过《Creative Review》宣布，23年历史的设计师共和停止经营。近来在英国设计界一直传闻设计师共和经营困难，现在终于得到证实。关闭的理由包括：损失了重要客户、最近的比稿失利、大客户拖欠款项，最后导致无法经营。Ian Anderson 谈到「广告公司模式（Agency Model）」，即通过客户经理与客户沟通的模式，这一模式最终使这个设立在小城 Sheffield 的小公司错误改变了路线，走向灭亡。
创建于1988年的设计师共和曾是最领先的设计团体，其风格代表了一个数码设计时代：色彩丰富趣味十足、与日本元素结合、堆积负字距的 Helvetica 等等标志性风格带来的强大视觉冲击力影响了全球无数的设计师，许许多多的设计团体、设计师们疯狂拷贝这一风格，也有无数的设计爱好者从此步入职业生涯。设计师共和的最大遗产，当属其带出设计师们：包括创立了 Build 的 Michael C Place（曾在纪录片《Helvetica》上受访）、创立了 Universal Everything 的 Matt Pyke、Sanderson Bob、创立了 Kiosk 的 David Bailey 、创立了 Human 的 Nick Bax 等等。这些耳熟能详的团体仍然代表着英国设计不断创新，仍然在世界处于领先地位。
2006年，设计师共和获选英国100大最酷品牌。此后，设计师共和开始走下坡路，变得陈旧缺乏活力，其代表风格最终使其成为浮躁的快餐设计文化的象征，再无法与不断涌现的新团体竞争，最终走向死亡。设计 Blog 报道这一标志性事件的标题都是「设计师共和万岁」，跟贴是许许多多设计师自己的故事：在大学的模仿它的风格；因为它买下第一份 Photoshop；它成为选择做设计师理由，读起来无不令人伤感。可喜的是，Ian Anderson 仍然表示可能会重来：「我想让设计师共和回到从前那样——直接与客户对话，而不是通过客户经理。我从来就没有喜欢过广告公司模式，真正好的创意不会从那里出来。」
「共和死了，共和万岁。」 Ian Anderson 望着窗外的晴天说到。
不知道今天大家有没有看美国新总统奥巴马就职典礼，如果错过了没看，那么就看看选举背后美国图形艺术协会（AIGA）所做的工作吧，或许会更有意思。
1998年， AIGA Design for Democracy （为民主设计）成立，旨在通过设计加强政府沟通手段的效果和效率，增强民众与政府间的互信以及民众的参与度。AIGA Design for Democracy 在2000年在伊利诺伊州的次级选举上小试身手之后，在2005年正式与美国选举协助委员会（EAC）合作，参与到全国的选举上来。
AIGA Design for Democracy 最影响力的设计是对选票的重新设计。或许2000年选票设计的引起的风波还有人记得，当年因为佛罗里达州棕榈滩县的选票设计由于候选人序列和打孔点设计上不清晰，误导了部分选民，部分导致戈尔的失利，联系布什当选后的种种，倘若设计真的是关键原因的话，那么「设计失误导致整个世界遭了八年布什罪」的结论显得并不会太离谱，这大概也是史上糟糕的设计所带来的最大代价。
这个题目大概只适用于技术限制较大的网页设计师。不过花了很多时间都得不到答案，放上来大家参考。
总的来说 Mac OS X （下简称 Mac）的中文字体在显示上来说是很优秀的，以细黑为主要的特点，默认行距适中，在各个尺寸都清爽美观，这一点熟用 Mac 的人应该都清楚。由于其细黑特点，虽然在大尺寸上略显单薄，但在小尺寸上灰度却比其他中文字体更胜一筹，因此也成为网页设计中不二的中文字体选择。
很少人注意到这个问题，是因为中文网页的主体英文字体是 Arial、Tahoma 和 Vernada 等非衬线体，在默认字体为 sans-serif 时，默认的中文字体即是这种细黑体。但当默认英文字体是 Georgia、serif 等衬线字体时中文就变成了宋体，宋体在小尺寸下太弱，想要换成默认细黑体的时候却难到了我——找不到这种细黑体。
为「When in doubt, use Caslon.」的传奇趁热打铁。两篇 Caslon 介绍之后说一下2007年推出的最新的 Caslon 系列——King's Caslon，由著名的字体设计公司 Dalton Maag 执笔，设计师为 Ron Carpenter。该款字体专门为伦敦大学国王学院（King's College London）设计，以改进他们当时使用的字体 Caslon 540。King's Caslon 设计回归最原始的 Caslon 的形态，设计干净、有力、优雅，字体集丰富，是 Caslon 系列上佳的选择。
Caslon，一个英国家族的姓氏，一家铸字工厂的名字，更是一段饱经沧桑的字体家族传奇。
William Caslon，1692年生于 Cradley 城，长于雕刻和工具制作。1716年，他移居伦敦，以在枪锁和枪管上雕刻为生。他还在切割纸张的机床上雕刻，因此和印刷厂有了联系，并在此后卷入了一家新印刷厂的筹备工作。之后他转向了冲床工。他用冲床机在硬金属上雕刻模具，以用来铸字。铸字工人把熔化的液态铝浇入 Caslon 制作的模具，冷却后形成字模，就可以排字了。
在当时，伦敦的排字工人的地位不高。英国的印刷工业也远不如欧洲大陆上的其他国家。大部分伦敦报纸用的字样都来自于荷兰的铸字工厂。这种局面在1719年开始扭转，一群伦敦的印刷厂和书贩联合起来，委托年轻的雕刻家 Caslon 雕刻一种新的字体，用以印刷《圣经》中的《诗篇》和《新约全书》。大量的印刷品将从瓦平港（Wapping，伦敦东区泰晤士河北岸）出发，伴着远渡的传教士，经由远东贸易航线向海外传播。福音书商们希望借通商之道，即传播基督教精神，又获取利润。
1994年，旧金山，Albert-Jan Pool 和 Erik Spiekermann 在开完 ATypl 会以后一起搭乘出租车去机场。Spiekermann 知道 Pool 的老板破产了，他告诉 Pool 说如果他愿意为了生计去做一些字体设计，他应该首先看一下 OCR 和 DIN 字体。同时，他邀请 Pool 一起去柏林详谈细节。一年之后，Fontshop 发行了 Pool 设计的字样：FF OCR-F，之后又推出了 FF DIN 字体家族。Spiekermann 对于市场空白具有敏锐的洞察力。数字化的 DIN 字体在当时虽然可用，但是只有两个磅值并且呈几乎绝对的几何形态。Pool 设计了5种磅值的 DIN FF 家族，同时还加上了斜体以及某些可以替换的字母，如上面是圆点的"i" 和小写字母。随着时间的推移，5种 DIN Condensed（窄体DIN）也面世了，同时还增加了希腊和斯拉夫字母。新的 FF DIN 和老的 DIN 最大的区别在于更细的水平笔划和更流畅的曲线。 除去它原始而技术感的外观和它成为德国高速公路的道路指示牌之外，FF DIN 成为了一种现象。这种字体甚至出现在了书籍和杂志中，同时被各种文化机构广泛使用。这也就是为什么我们在2005年想要采访 Albert-Jan Pool 的原因。
DIN 是德国标准协会，Deutsches Institut für Normung 的首字母缩写。
1975年起，德国政府把DIN作为国家标准体系，同时DIN也是德国标准的主管机关。德国标准协会成立于1917年，总部设在柏林。DIN 标准在国际和欧洲范围内被广泛使用，并代表德国的利益。DIN 字体算是西文字体中的另类。它不仅仅是一款字体，更属于一个庞大的国家标准体系，代表了一种把简单的解决办法标准化的思想。
最近忙完之后，重新读 Jan Tschichold 的《The Form of the Book》。现根据其中的部分论文，将主要的一些传统排版和字体使用的规则和 Tschichold 的观点归纳成系列。保守派设计爱好者比如我，对于这些规则十分钟爱，但设计至上者们也许对条条框框不屑一顾。无论何种情况，领会精神或者循规蹈矩，都仅供参考。
中世纪之前，段落的分隔使用「¶」符号（Pilcrow，「段落符号」，如今天的「§」）。尽管当时文字并不分成「段落」，因此该符号在文字中间，通常用红色，表示意思的转折（很像中国小学语文的「分段」符号）。中世纪，段落开始形成，但仍然保留了使用「¶」段落符号的习惯。由于要保持红色，因此该记号由专门的工人（rubricator）在排字印刷结束后专门标记上。因此排字工通常将每段开头空下来，留位置给分段符号。由于负责做记号的工人经常缺席，人们发现段首的空格（em quad indention 或 indent）作为标记，不用红色符号也已足够，这就形成了我们今天段首的缩进，一般大小为1 em。（由此推想，中文当初开始横排，开段的空两格也大该由此西文习惯而来。）
对于前人的花哨风格扑之以鼻，人们开始简化这些「花样」。于是在19世纪末，英国排字者首先开始摒弃段首缩进，开始使用顶格的段首。这一风格因为一些主要书商的采用，逐渐推广开来，并被报纸、小册子、杂志等低廉印刷品大量采用。Tschichold 认为此法并不能代替原有缩进的功能，不值得效仿。报业的排字者通常在两段之间的行距随意加多两到三点，取代缩进的作用，这样破坏了文字整体的美感。有时一段的末尾刚好是句号，他也会不分上下文的将其分段，加入行距；有时则会疏忽而忘记增加行距，影响了整个理解和阅读。
Tschichold 进一步阐释，读者通常比起段首，读到段尾时已经相对没有那么兴致勃勃。顶格段首会让读者觉得自己仍然在阅读类似的内容，因此不仅使读者逐渐失掉兴趣，也掩埋了作者良苦用心的分段。这一看似使文章整齐一致的开端方式，却影响内容的理解和传播，成为顶格分段的最大缺陷。Tschichold 也提到另外两种尽管少见但更加令人心烦的分段方式：一是用一条长线分隔，这样不仅粗暴的打断了文字，也会迷惑读者；二是段末一行右对齐——纯粹的无聊和无谓。
Tschichold 感叹到：「为什么这样具有明显缺陷的风格还需要解释？」
