Image: Typeworkshop.com
很高兴最近看到的新的关于typo的优秀的中文资料，包括：
SNL翻译的字体设计基础，（原文来自typeworkshop.com，由荷兰underware工作室组织），共19篇。
以及Colourphilosophy翻译的DIN的故事，讲述了DIN字体。
Images: Amazon.com
Amazon Kindle电子读书器的推出确实火了一把，各大媒体给足了暴光率。乍看起来创新的东西细看起来有些惨不忍睹，尤其对typo人来说。Kindle全部使用了Caecilia字体，由荷兰设计师Peter Matthias Noordzij于1990年设计。字体本身并不是一个坏选择，但所有杂志书刊仅提供一种字体实在是无趣和另人无法忍受的，试想读同一种字体、同一种排版的纽约时报、卫报和WSJ会是多么痛苦的经历；更不要说上千种书没掉了封面、排版和插图，用上同一种字体后会失掉多少的魅力。引用Chip Kidd幽默的说法：
On Monday November 19th, Amazon released something called Kindle, the latest “e-book” reading device. I’ve been asked to comment on what effect I think this will have, if any, on book design as we know it. Here goes.
None.
Sincerely,
Chip Kidd
已经开售，伦敦Magma卖18£一盘。大家出动吧！
Karl Gerstner是瑞士设计师，我个人非常敬仰一位设计师，他和Josef Muller-Brockmann一样，都是现代瑞士设计的代表派。他不单对理性的设计充满热情，而且他的实验性设计一直是我非常仰慕的。
Karl Gerstner: Review of 5×10 years of graphic design 是他的一本回顾自己之前设计的自传，里面罗列了大部分他之前的作品包括他自己的解释。但请小心，除了无比复杂的网格系统以外，整本书所有设计几乎都是Akzidenz Grotesk，的确可敬。
Compendium for Literates，我只在British library找到过，非常学术的一本书，方形格式，15 x 15 cm，讨论作为设计师如何传达信息。我个人觉得这本书的制作和排版更加精良，详情请看Eye 66期评论。
Review of Seven Chapters of Constructive Pictures，是讲他对图形的实验project,非常有趣，特别是一些例子，影响仍然能在现在找到其身影。。这本书在YouWorkForThem有售。
采访/ Interview: Uleshka
原载于/Original from: 日本
PingMag，2005年10月31日；图片来自/Images: pingmag.jp
翻译/ Translation: Rex Chen
在你每月为Form杂志写的文章中，你经常提到设计的市场和其价值。你对于越来越多地购买使用那些出自一群自称为设计师的“廉价设计”，抑或越来越多地用软件自己设计这些现象怎么看？
恩，比如快餐，它确实有自己的市场——虽然我不吃，但它本身并没有什么错。可能有很多人对快餐很满意。事实上，市场上低贱的东西越多，我们就被抬得越高。
大部分东西你甚至不能说是设计的很糟，而是根本没有经过设计。但现实情况是，越来越多的东西正开始被设计，这就抬高了对设计的需求。这恰恰是字体设计所经历的变化：之前我们可能有1500种，现在已经超过了三万种。需求总是在不断增长，数量也同样。
Form杂志
最近在一个打折书店发现Weingart的My Way to Typography半折。马上拿下，还没看完就已经要强烈推荐了。Wolfgang Weingart,字体家。就如书的title一样，介绍他的设计经历和5个他的实验性项目，一共520页。
(可能是巧合，这本书和他的同事，Emil Ruder的Typographie，大小厚度很像，内容也是充满了实验性的项目，但是Weingart的含有更多个人情感上的文章)
最近购入的字体相关书籍还有Max Huber. Max huber一直是我非常喜欢的设计师，特别他对overprint的运用。
最近的Helvetica热播和他50岁庆祝活动，深深地提醒我们Helvetica和瑞士现代主义对我们生活影响到底有多深。但是能不能先放下Helvetica呢，还有很多其他非常漂亮的字体等着我们！
这次介绍的是Akkurat，由Laurenz Brunner设计，瑞士Lineto出版。是一款非常简约的非衬线字体。带着传统瑞士设计的风格加上现代的气息。（它的自我说明）
2004年以来 Akkurat 受到很多设计师的喜爱，从在伦敦随处可见的新的 SouthBank Centre 形象到MadeThought给丘记茶苑（Yauatcha）设计包装，甚至连Erik Spiekermann给Birkhäuser设计的新形象都采用Akkurat。这种风潮会不会持续下去呢？无处不在的Helvetica会不会引起大家反感而投奔其他字体呢？这个就有待考验了。当然这款字体要价不低，全套一共人民币3300块，如果project预算不够的话，还是投奔系统自带的Helvetica吧。
上图: Erik Spiekermann在2006年ISTD的Kern up volume的演讲.
PS: 据lineto网站描述，Akkurat是对屏幕进行过优化，喜欢Arial的Rex不知道会不会因此而改变呢？
采访/ Interview: Uleshka
原载于/Original from: 日本
PingMag，2005年10月31日；图片来自/Images: pingmag.jp
翻译/ Translation: Rex Chen
你虽然使用FontLab来对自己的字体进行数字化和修缮，但你主要还是在纸上进行创作。为什么你觉得用纸笔设计要比在屏幕上设计有优势呢？
这是一个思考和绘图之间的不同。我将一个创意、一个表达、一种精神或者一种感觉画出来，这个时候半毫米的宽一些或窄一些并没有什么影响。但当你直接在屏幕上直接开始制作时，设计总会变得有些机械化。
不知道各位对老电影/ 电视结束的The End屏有没有特别的感情，我记忆犹新的是小时候猫和老鼠（Tom & Jerry）的The End的花体字。这里是一个收集The End和Fin/Fine（法语）的Flickr的图片集，值得一看。
（Via NoisyDecentGraphics）
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