最近最热门的展览是在荷兰鹿特丹 VIVID Gallery 的展览“80 20 100”，为了纪念著名设计师 Wim Crouwel 诞辰80周年，出版社书商 Nijhof & Lee 诞生20周年，将展出100份 Wim Crouwel 的设计。展出将从2008年10月11日持续到11月23日。这次是紧接着去年在巴黎的个展“Wim Crouwel: architecturs typographiques 1956 -1976”之后 Crouwel 的另一个大型展览。
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世界领先的字体设计教授和研究中心，英国的雷丁大学（University of Reading）字体设计硕士课程发布了他们新一年的字体设计毕业展。课程只有一年，不同年龄的学生都是来自不同地方，因此也可以看出很多设计除了罗马文字外还包含了诸如阿拉伯语之类的外语部。
雷丁大学在英国领先的字体和图形传达系（The Department of Typography & Graphic Communication ）是1960年代由当时美术系的教授 Michael Twyman 建立的。Michael Twyman 1934年生于伦敦郊区，在学校就显示出对艺术的兴趣，并由老师教授 Edward Johnston （Gill Sans 前身 Johnston 的设计师）的书法体。1953年 Twyman 主动选择大学教育，报读了雷丁大学，并逐渐对字体排印和平板印刷术（Lithography）产生兴趣。当时的雷丁大学已经提供了包括印刷、排字、书籍和字体课程。
毕业后的 Twyman 在大学做了几年研究之后，选择了去剑桥大学攻读教育学位。在剑桥大学读书时，雷丁大学的老教授就请 Twyman 回校进行艺术史的教授工作。随着参加一些教授在欧洲大陆的艺术史假期课程，Twyman 开始想开设一门排字的专业，于是开始专攻字体排印，并在1968年首创地建立了字体和图形传达系，是当时世界上唯一的相关课程。课程十分专注历史，与艺术史课程紧密相连，并经常组织学生前往意大利（学习铭刻）和北欧（学习早期印刷和现代主义）进行实地学习。
雷丁大学的课程十分注重学生的操作能力，包括在不同的媒介上练习“排字”（Lettering），甚至需要在石头上可刻字。而课程中的历史和理论则通过数篇论文来展示，可以说包含了字体这一概念从实用、发展历程到美学理论的全面教育。
参考：Twyman Interview, Letterspace.com
Morisawa Fontpack 把自己出品的字体做成游戏，把中文、日文和英文的笔画结构，让用户可以自己输入文字，并随意改变方向、尺寸，利用字体创造出一些有趣的图形，甚至可以用来做设计。好玩儿的令人爱不释手。
仍然继续一些“基础系列”的指引。不知道是不是知道一些 Typography 的人都有或多或少的强迫症，日常看到一些 Typo 错误就会抓狂，于是生活痛苦不堪。在回国一段日子之后，强迫症终于迫使我写下这个注意事项的系列文章。这个指引针对西方文字的排版，部分规则对中文排版有借鉴作用。
注：本文原文为十条，写下后发现漏洞较多，激烈争论后决定将后七条比较复杂的分开详细写，以不致草率和业余。
这一点无需多说，可笑的例子太多太多。最近极端的例子是一间叫“翻译服务器错误”（Translation Server Error）的中国餐馆。想说 Chinglish 是一个新文化的另当别论，但对于严肃的英文使用场合，翻译的错误是致命的。
另一个是拼写问题，比如左图消失的空格，或者无数名片上的 “Http:www.xxx.com”，以及莫名奇妙的忽然大写和小写，都是英文排版里的硬伤，不但影响阅读，而且影响理解。对于名字的翻译，中国的标准应该是：Beijing、Hu Jintao、David Zhang 和 Heping Road，而不是 Bei Jing、Jin Tao Hu、David zhang 和 HE PING Road。因此要避免翻译和拼写错误，唯一的建议是在使用英文前请尽量请专业人士校对，至少绝对避免用软件直接翻译。
很多情况下英文由于配合空间的需要，被任意的挤压或拉伸，这都是非常不可取的。事实上，很多常用的英文字体大多已经精心设计了不同宽度的字型，比如较窄的 Condensed 系，和较宽的 Extended 系。这些特定的系列都是设计师最大化地保留了字体的特色，以及对于可读性、识别性等等上进行了优化所生成的，比设计软件机械地缩短拉伸的结果要理想得多。这一点对于中文字体也同样适用。
具体参见之前的文章。
可能大家都有平时看看不同的字体的习惯，看到喜欢的总是想记下来下次什么时候可以用，但是一不注意就忘记了，到有项目可用的时候又找不到，非常可惜，所以我和 Rex 讨论一下，觉得把平时找到喜欢的字体都记录在这个博客上，除了有个印记以外还可以和大家交流。（如果大家平时有什么新鲜的发现，不妨留言一同分享）
这次第一个小发现是 Venus 这个字体，网上资料极少，连平时的百科 Typophile 里面都有限，大家有相关资料的不妨一起分享。
我发现Venus有2个版本，一个是 (URW)++， 另外一个是 Linotype。根据 Linotype 的资料显示，Venus 是铅字印刷时期在地图上使用的，所以他有往前和往后斜的2个斜体。相配的还有一款 Egyptienne。
相比近代的字体，Venus 看上去非常粗糙，但是我觉得这样的不怎么修饰的字体特别有性格。
伦敦著名的 Graphic Thought Facility 工作室设计的第54届“Carnegie International”展的书中使用了一款字体叫 Garnegie Grot，名字看来象是 Carnegie 艺术博物馆的字体，但是和 Venus 比较一下发现这款字体象是基于 Venus 修改出来的。
我们很高兴/疲惫地带来新的 Type is Beautiful 的版面设计和随之而来的一些内容变化。新的版面设计，采用了比较严格的网格（Grids）设计，这也是我们花费了相当长的时间 CSS 上的原因。调试得到了张贞的很大帮助，在此表示感谢。新设计同样希望保持简单的风格，以内容为重。遗憾的是，本次新设计无法照顾到IE平台，尤其是 IE 6。因此如果你使用的不是 Firefox 或者 Safari 等比较成熟的浏览器，你得到的浏览效果将会与设计初衷有差异。尽管新设计已经推出，我们仍然在不断的修改细节，以期做到相对完美，也希望大家提出宝贵的意见。
我们仓促推出新设计的部分原因在于我们有一些新的内容急于与大家分享，昨天也通过 RSS 的失误流出了一篇。具体来说就是我们（希望）将介绍更多的新字体，以及带给大家更多的 Typo 方面的平面设计，将我们的涵盖内容进一步扩展，将来希望能加入更多的互动部分。总之我们在努力，希望各位继续支持。
* 7月30日更新：IE6下侧栏移位的大bug今天得到了解决，还是感谢张贞。至此新站主体测试完成。
Type is Beautiful 断断续续也写了一年多了。我们将于近期对平台进行主要的更新，包括新的设计，改进的讨论和交流功能，还有更易用的界面。届时我们也将与我们的朋友和新作者Leal一道，推出一些更丰富的内容。敬请期待。
Speak Up的作者Armin Vit与同仁在写一本名叫《Graphic Design Referenced》的书。下文为为德国设计师奥托·艾舍（Otl Aicher）部分的撰稿。
Otl Aicher在少年时代亲历第二次世界大战的经历对他有毁灭性的影响。1941年，他加入德国陆军，尽管这与自己的信仰背道而驰，一直到1945年才结束服役。服役期间，由于伤病，Aicher的军旅生涯并不出色。然而这促使坚信自主教育的他不断的阅读和写作，主题包括哲学、文学和稍早开始的艺术。战后美军登陆德国，Aicher回到了德国的乌尔木（Ulm），参与城市的重建工作。他与其他人一起建立了Ulmer Kreis（乌尔木朋友圈），并举行了一系列聚会、“周四演讲”等，来振作经历频繁战争的人群。其中涉及的传播海报均由Aicher设计，这是他初次涉入设计工作。到了1946年，“周四演讲”已经开始包括了一些实用教育课程，成人学校Ulmer Volkshochschule因此逐步建立。学校也成为Aicher的第一个客户，Aicher在1947年建立的第一个设计公司Büro Aicher 为学校设计了视觉形象、手册和海报等。
这里有一个叫《Visual Language 2.0》的 PDF 文档，是 BBC 新的宽版网站的设计手册，有很多网站设计的网格应用，以提高功能和易读性，很有参考价值。
P.S. 我夏天在美国，更新较慢请见谅。
我们的