By Colourphilosophy
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June 24, 2010
刊载于6月号《艺术与设计》，由于诸多批评内容，所以被放在了杂志靠后的“三边联谈”，且成了黑白。现登出原文，分上下2篇。
在世博会参观，免不了需要如厕。作为标识系统的一部份，厕所的视觉识别设计尤为重要。世博园内，大部分的厕所为临时搭建的金属板房，在毫无装饰的外立面上，唯一的视觉焦点便是醒目的“男”、“女”图标和文字。然而仔细观察，仍能发现混乱和多余的堆砌。
By Colourphilosophy
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June 24, 2010
刊载于6月号《艺术与设计》，由于诸多批评内容，所以被放在了杂志靠后的“三边联谈”，且成了黑白。现登出原文，分上下2篇。
上海世博会在万众期待中，在最后一分钟之前，终于开幕了。对于每日几十万的参观人流，最吸引人的莫过于一座座新奇的场馆。园内公交可以实现远距离运输，但相邻场馆的参观，却仍需要步行。园区内的标识系统尤为重要。
上海世博会的标识系统由日本 GK 设计集团承担。GK 设计在公共标示系统方面具有广泛实践和长期经验，日本诸多城市和大型公共场所都有其作品。GK 集团还担任了1970年大阪世博会、1985年筑波世博会和2005年爱知世博会的标识设计。2009年1月22日，上海世博会事务协调局与日本 GK 设计集团举行了“中国2010年上海世博会标识系统设计合同签约仪式”。
花费巨资、专家设计，我们理应盼望一个高质量的结果。然而诸多管理、行政等中国国情，使最终的结果逊于期望。一些常识性错误尤为遗憾：部分指示牌把“欧洲广场”的英文错写成了“Asia Square”；部分指示牌和地图被树立在草坪中，使人无法靠近；中英文翻译的不统一等（如“世博”有 expo 和 shibo 两种写法）。
作为持续6个月的超大型活动，标识系统涉及到许多方面和层次，让我们比对往届世博会的设计，逐一分析。
By Hongzhang Fang
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June 9, 2010
FF Scala 和 FF Scala Sans
FF Scala 是一款拥有衬线和无衬线字体的大家族字体，它非常完美和有效的结合了衬线和无衬线字体，作为 Fontfont 最早发行的字体，其在90年代非常有影响的字体家族。
Jan van Krimpen 设计的 Romulus sans 手稿。 Image:
Alice Savoie@Flickr
当然 FF Scala 这种拥有衬线和无衬线的大家族字体具有革新创意的设计也不是首创，其实早在30年代就有很多字体设计师在尝试着如何把衬线和无衬线各自优点结合起来，最早尝试的是荷兰设计师 Jan van Krimpen，他同样采用了同样的基础型和相同的字体骨架，设计出了4款型号，但是这款字体仍然处于试验阶段，因此没有被公开发行。我们不能不提的是另一位设计师，英国现代设计鼻祖 Eric Gill，他在1928年设计了他的代表作 Gill Sans，这款极具人文主义构造的字体启发了很多无衬线字体的设计。2年之后他设计出了 Joanna 衬线体，我们可以发现这2款完美和和谐的造型的字体内部构造和神态有着非常多的相识性，但是 Eric Gill 并没有把他们当作同一家族进行公开发行，而是当作独立的设计，有着独立的名称，否则 Eric Gill 第一个设计无衬线和衬线系列的设计师。
By Metaphox
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June 8, 2010
现有 iPhone 屏幕与 Regina Display 屏幕使用次像素抗锯齿渲染对比示意
更正：感谢 Apple4us 的
Rio 指正本文，实际上在 iPhone OS 之中，次像素渲染技术并未启用（甚至在 Mac OS X 上面，次像素渲染也并非会在所有 LCD 显示器上默认开启）。究其原因，也许是考量到屏幕旋转后次像素排列的方向变化会导致渲染结果不佳（但是在 iPad 上模拟的效果看来并无显著区别），或者苹果认为启用次像素渲染所带来的收益不能抵消其能耗。以下文字中关于次像素渲染的部分烦请忽略。
如果不考虑盲文和有声书，阅读的基础是“看”。视觉是阅读的最基本条件，优秀的字体与排印产品也主要是通过视觉来取悦读者。但是，就像人耳不能区分音高差异极小 1 的两个声音，视觉也有其分辨极限。十九世纪末人们就通过研究 2 发现，想要在一定条件下将两条明暗相间的细线区分开来，它们之间需要有 0.59 角分（arcminute）的差距。0.59 角分在 10 英寸的距离上大致相当于 0.0017 英寸，取其倒数 583，再考虑到两条细线各自需要至少一明一暗两个点，我们可以合理地推论，当印刷品的墨点密度达到每英寸 1200 点（1200 Drops Per Inch, DPI）以上，就可以满足相当挑剔的阅读要求。所以目前比较优秀的家用打印机，都标称能够达到 1200 乃至 2400 DPI 的分辨率，这样的印刷品质量已经与传统的、墨点密度可以视作无限的凸版印刷相媲美。当然，如同黑胶唱片，凸版印刷自有另一番独特的趣味，不过这已经超出了本文的范围。
By Hongzhang Fang
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June 6, 2010
Martin Majoor，荷兰字体设计师，平面设计师，（1960年10月14）在读大学之前就已经接受多年的字体设计和字体排印专业训练，大学期间就曾经设计一套衬线字体，由于不够成熟并没有公开发行，但是期间一直对于衬线和无衬线之间历史和形态的相互关系进行初步研究，这些设计研究对于他今后设计字体都有直接的影响，大学毕业之后开始在荷兰的 Océ 设计公司从事字体排印和字体设计工作，1987 年他在 Utrecht 的 »Muziekcentrum Vredenburg« 设计工作室谋到了一个平面设计工作，这个设计工作室是荷兰最早使用电脑设计并且率采用电脑印刷输出。
FF Scala 细体，正常体和斜体
By Rex Chen
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June 4, 2010
InDesign 效果（左）和模拟的 iPad 显示效果（右）。Image: iA
本文继续讲 Information Architects（iA）对 iPad 杂志设计的批评，涉及到极其细微的字体渲染和效果，引以供各位参考。好事情是 iA 的《iPad 上的〈连线〉是纸老虎》一文已经由 Apple4us 的 Lawrence Li 翻译成中文。因此 iA 的批评直接引用译文：
一、（到目前为止），在 iPad 上用非屏幕字体仍然不是好主意，除非把字号放到很大（这又会带来其他问题）。iPad 屏幕的字体显示技术很难搞。但如果你希望别人来读你的内容，难搞也得搞。
二、大体上说，混用多种字体就好比把句子写得很长。除非你的控制能力达到了天才级别，否则别干这种事。坏消息是：你没法完全控制字体在 iPad 上的显示效果，目前的这种分辨率把细微的差别都抹平了。
我们的