By Rex Chen
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September 18, 2008
好的。信贷危机（Credit Crunch）如火如荼的本周，爱字体的人（OK，我是学经济的）仍然可以给自己找乐子。实在忍不住全文翻译下 Noisy Decent Graphics 这篇文章。
作者/ Author: Ben Terrett © 2008
原载于/ Original from: Noisy Decent Graphics，2008年9月18日；
图片/ Images: Noisy Decent Graphics
翻译/ Translation: Rex Chen
现在大概无人不知银行界产生的危机了，所有家喻户晓的大银行都受到牵连。危机正逐渐吞噬我们并且一天一天逼近我们的家园。尽管很长一段时间以来，我都尽量避免这个话题，但我现在实在不能再等了。
女士们先生们请让我介绍——字距危机（Kerning Crunch）。
让我们先看看雷曼兄弟（Lehman Brothers）。字体设计大气、强壮、信心十足。仿佛在船头直挺挺地站着，紧盯着对手们的脸：伙计放心，这儿没问题！
但离近一点看，尤其是字母“A”。
这能接受吗？靠近一点寻求安慰？有关部门是不是该过来查一查有没问题？
“O”和“T”倒是收敛一点，但我觉得还是有点太亲近了。字距危机的问题在于它让我们对自己的价值观产生质疑。我们是不是乘风破浪的时候离风太近的太久了？我们到底还要多亲近？
劳埃德（Lloyds）大概是这些倒霉蛋里面比较好的。他们成功解救了“O”、“Y”和“D”，但他们还是救不了所有人。
犯规最明显的已经被主流媒体忽视了，但我们不怕，有尊严的 blog 就是做这种事的。所以我们靠近点看看巴克莱（Barclays）的“L”和“A”吧。
前面都是艰难险阻，朋友们。
这些银行中的一些的名字本身就是自己最大的敌人，调好“L”、“A”、“Y”和“S”的字距从来都不是什么容易的事。但这些人还真是喜欢冒风险，是不是？
By Rex Chen
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September 13, 2008
Black Letter: 公元1407年的拉丁文手抄圣经
My Dictionary 的 Colourphilosophy 辛勤地连写三篇关于 Black Letter 体（又称 Gothic Script，哥特手写体）的背景和发展的文章。涉及到历史、文化、宗教、政治，可以看到哲学、政治和新思想对字体的发展产生了怎样的影响，十分值得一读。
这三篇文章再次佐证 Typography（字体排印），较视觉学科的其他方面，与人文社会历史更强更紧密的联系，这也正是我们热爱 Typography 的原因。很多 Typo 人士都是兼职的历史学家，比如前个帖子说的 Michael Twyman 也是艺术史的学术专家，还有 Times New Roman 的创作者之一 Stanley Morrison 也是印刷学的史学家。另外，Colour 将在这三篇后再接再厉，“顺着意大利文艺复兴的线索，研究一下Roman和Italic”。我们敬请期待。
连载一。连载二。连载三。
By Rex Chen
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September 12, 2008
Wim Crouwel 巴黎展览的海报。Experimental Jetset 设计。
最近最热门的展览是在荷兰鹿特丹 VIVID Gallery 的展览“80 20 100”，为了纪念著名设计师 Wim Crouwel 诞辰80周年，出版社书商 Nijhof & Lee 诞生20周年，将展出100份 Wim Crouwel 的设计。展出将从2008年10月11日持续到11月23日。这次是紧接着去年在巴黎的个展“Wim Crouwel: architecturs typographiques 1956 -1976”之后 Crouwel 的另一个大型展览。
By Rex Chen
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September 12, 2008
08届毕业生作品。Image: University of Reading & Typefacedesign.org
世界领先的字体设计教授和研究中心，英国的雷丁大学（University of Reading）字体设计硕士课程发布了他们新一年的字体设计毕业展。课程只有一年，不同年龄的学生都是来自不同地方，因此也可以看出很多设计除了罗马文字外还包含了诸如阿拉伯语之类的外语部。
雷丁大学在英国领先的字体和图形传达系（The Department of Typography & Graphic Communication ）是1960年代由当时美术系的教授 Michael Twyman 建立的。Michael Twyman 1934年生于伦敦郊区，在学校就显示出对艺术的兴趣，并由老师教授 Edward Johnston （Gill Sans 前身 Johnston 的设计师）的书法体。1953年 Twyman 主动选择大学教育，报读了雷丁大学，并逐渐对字体排印和平板印刷术（Lithography）产生兴趣。当时的雷丁大学已经提供了包括印刷、排字、书籍和字体课程。
毕业后的 Twyman 在大学做了几年研究之后，选择了去剑桥大学攻读教育学位。在剑桥大学读书时，雷丁大学的老教授就请 Twyman 回校进行艺术史的教授工作。随着参加一些教授在欧洲大陆的艺术史假期课程，Twyman 开始想开设一门排字的专业，于是开始专攻字体排印，并在1968年首创地建立了字体和图形传达系，是当时世界上唯一的相关课程。课程十分专注历史，与艺术史课程紧密相连，并经常组织学生前往意大利（学习铭刻）和北欧（学习早期印刷和现代主义）进行实地学习。
雷丁大学的课程十分注重学生的操作能力，包括在不同的媒介上练习“排字”（Lettering），甚至需要在石头上可刻字。而课程中的历史和理论则通过数篇论文来展示，可以说包含了字体这一概念从实用、发展历程到美学理论的全面教育。
参考：Twyman Interview, Letterspace.com
