渡善堂前兩天寫到了 Josef Müller-Brockmann。忍不住還是要在這裡推薦一下，瑞士設計的代表設計師之一，使用 Akzidenz Grotesk爐火純青。同時也寫了關於網格的經典《Grid Systems in Graphic Design》，喜歡他也是因為最近着迷網格的關係。
點這裡可以參考一些作品。
月份歸檔：May 2007
Web Typography Sucks 演講
三月份的SXSW2007的一個演講「Web Typography Sucks」，講了在Web上的字體排印的現狀和一些解決方法。
我基於有註解的演講演示稿PDF，加入了中文的注釋。在簡體中文系統下Adobe Reader 8下沒有問題，不知道會不會因為系統語言的差異而出現亂碼。
點擊這裡下載（大小:4.11M）
這個演示稿主要講了一些很基本的東西，比如標點符號、網格、排版和字體。Web 網格的部分以 HTML 和 CSS 做到了如印刷品般的嚴格對齊，很有意思。
演講人的網站 The Elements of Typographic Style Applied to the Web 很有用，他們計劃將 Robert Bringhurst 著名的《The Elements of Typographic Style》一書關於字體排印的指導應用於網絡環境，已經發布了一部分內容，旨在指導web設計者使用代碼達到嚴格的字體排印的要求，這個計劃正在進行中。
Video: Typography School
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=1Xg5O0l7ybY]
貼一個很老的video（雖然沒有 video 看起來1930s那麼老），是倫敦印刷學院（London College of Printing，現更名為倫敦傳媒學院）的學生拍的，說的是老教授 David Dabner 和學生談字體排印新技術的問題。短短5分鐘。
製作很棒，字排得很好，字距很小（Steal sheep?）。
大日本字體組合
大日本字體組合（Dainippon Type Organization）帶來了很有意思的創意字體作品 Toypography。將一些比劃積木經過拼搭，在圖案、英文、片假名和漢字之間來回變換。該項目產品3月份已經在日本上市。
同時大日本字體組合一直進行各種英文和日文的字體創意項目。比如去年見到的 Nike 一個作品（片假名的 Nike 組成的「在」字），用字母形狀的摺紙製作盒子等。
圖片和採訪/Images: PingMag
採訪小林章(Akira Kobayashi)：超越 Typo 邊界
作者/ Author: Ian Lynam
原載於/Original from: 日本 PingMag，2006年3月24日；圖片來自/Images: pingmag.jp
翻譯/ Translation: 經作者授權，由 Rex Chen 翻譯
原載於/Original from: 日本 PingMag，2006年3月24日；圖片來自/Images: pingmag.jp
翻譯/ Translation: 經作者授權，由 Rex Chen 翻譯
小林章（Akira Kobayashi）是一個地位鞏固的世界知名字體設計師。他種類廣泛的字體作品包括了從展示字體、經典作品重修和許多套堅實的正文用字體這一完整範圍。在過去20年間，他在眾多字體競賽中獲得殊榮，為無數字體工廠設計字體，在日本教授字體排印學，並與歐洲、日本和美國的眾多字體設計巨匠進行過合作。
小林章在 Linotype GmbH 工作的情景
Helvetica Film
Helvetica Film的票賣得緊俏。看到內地和臺灣都有人想組織爭取Helvetica Film在當地上映，不知道有沒有可能。最佳地應該是香港（因爲最近聽説中文區的比較國際化的字體活動就是在香港的Tokyo TDC活動），內地似乎完全沒有這個環境，臺灣就不清楚了。在亞洲，本片已計劃在東京（Typography發達！）和印度（官方文字）上映。
爲了紀念Helvetica50周年，Helvetica Film成爲唯一一部關於字體的紀錄片，衆多重量級人物，包括Erik Spiekermann、Matthew Carter、Hermann Zapf、Neville Brody等等都將出場。目前英國似乎都還沒有開始上映，6月底會有一場在愛爾蘭都柏林，另外秋天的Newcastle的DE07會上映這部影片，而該片DVD也將於2007年秋天發行。
金融時報（FT）新設計
英國金融時報(Financial Times)上週出版了全新設計的報紙。FT新的設計總體結構和設計風格都沒有大的變化。但新設計還是使用了新的字體、色彩搭配。最明顯的特徵是調整了空間佈置，留白增多，使版面不再像以前一樣擁擠。新版的字體使用了 MillerDisplay（Matthew Carter 設計的襯綫標題字體）和 BentonSans（News Gothic 變體），看起來比以前舒服很多，還是採用襯綫和非襯綫字體混排的方式，比起一些字體使用較統一的報紙還是稍顯混亂，但這種安排在內容的主次強調上仍然更加有效。調整的版面設計更加註重模塊化，使讀者更易閲讀和瀏覽。
爲了進行新版設計，副主編 Andy Davis 啓用了以前的 FT Art Department 雇員，26嵗的 Ryan Bowman 建立的新公司 Shakeup Media。在FT編輯的指導下，設計在耗時6個月後完成。與新設計一起，FT 在英國和美國發佈了自己新的營銷活動。名為「We Live in Financial Times（我們生存在金融時代（報））」的活動包括新的廣告，包括「大魚吃小魚」表現金融時代弱肉強食；以及將 Richard Branson 包裝成切·格瓦拉，表現金融時代的偶像企業家。同時 FT 也發佈了小型網站，背景圖組合全球代表商業的著名建築與一體，表現"World Business. One Place"。
這次 FT 新版並不像前年衛報(The Guardian)改版般引人注目，正如前一陣子時代周刊(Time)的改版一樣，都是對以前的某種繼承和延續（如 FT 主編 Lionel Barbe r說：「（新設計）是一次進化而非革命」）。在談到與衛報的區別時，設計師 Bowman 説：「衛報的設計是美學上的一個巨大成就，但 FT 的目標與其不同。FT 對它的讀者來説更多的是一種工具，而非報紙。因此它需要信息量大、簡練，清晰第一美觀第二。」
