渡善堂前两天写到了 Josef Müller-Brockmann。忍不住还是要在这里推荐一下，瑞士设计的代表设计师之一，使用 Akzidenz Grotesk炉火纯青。同时也写了关于网格的经典《Grid Systems in Graphic Design》，喜欢他也是因为最近着迷网格的关系。
点这里可以参考一些作品。
月份归档：May 2007
Web Typography Sucks 演讲
三月份的SXSW2007的一个演讲「Web Typography Sucks」，讲了在Web上的字体排印的现状和一些解决方法。
我基于有注解的演讲演示稿PDF，加入了中文的注释。在简体中文系统下Adobe Reader 8下没有问题，不知道会不会因为系统语言的差异而出现乱码。
点击这里下载（大小:4.11M）
这个演示稿主要讲了一些很基本的东西，比如标点符号、网格、排版和字体。Web 网格的部分以 HTML 和 CSS 做到了如印刷品般的严格对齐，很有意思。
演讲人的网站 The Elements of Typographic Style Applied to the Web 很有用，他们计划将 Robert Bringhurst 著名的《The Elements of Typographic Style》一书关于字体排印的指导应用于网络环境，已经发布了一部分内容，旨在指导web设计者使用代码达到严格的字体排印的要求，这个计划正在进行中。
Video: Typography School
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=1Xg5O0l7ybY]
贴一个很老的video（虽然没有 video 看起来1930s那么老），是伦敦印刷学院（London College of Printing，现更名为伦敦传媒学院）的学生拍的，说的是老教授 David Dabner 和学生谈字体排印新技术的问题。短短5分钟。
制作很棒，字排得很好，字距很小（Steal sheep?）。
大日本字体组合
大日本字体组合（Dainippon Type Organization）带来了很有意思的创意字体作品 Toypography。将一些比划积木经过拼搭，在图案、英文、片假名和汉字之间来回变换。该项目产品3月份已经在日本上市。
同时大日本字体组合一直进行各种英文和日文的字体创意项目。比如去年见到的 Nike 一个作品（片假名的 Nike 组成的「在」字），用字母形状的折纸制作盒子等。
图片和采访/Images: PingMag
采访小林章(Akira Kobayashi)：超越 Typo 边界
作者/ Author: Ian Lynam
原载于/Original from: 日本 PingMag，2006年3月24日；图片来自/Images: pingmag.jp
翻译/ Translation: 经作者授权，由 Rex Chen 翻译
原载于/Original from: 日本 PingMag，2006年3月24日；图片来自/Images: pingmag.jp
翻译/ Translation: 经作者授权，由 Rex Chen 翻译
小林章（Akira Kobayashi）是一个地位巩固的世界知名字体设计师。他种类广泛的字体作品包括了从展示字体、经典作品重修和许多套坚实的正文用字体这一完整范围。在过去20年间，他在众多字体竞赛中获得殊荣，为无数字体工厂设计字体，在日本教授字体排印学，并与欧洲、日本和美国的众多字体设计巨匠进行过合作。
小林章在 Linotype GmbH 工作的情景
Helvetica Film
Helvetica Film的票賣得緊俏。看到内地和臺灣都有人想組織爭取Helvetica Film在當地上映，不知道有沒有可能。最佳地應該是香港（因爲最近聽説中文區的比較國際化的字體活動就是在香港的Tokyo TDC活動），内地似乎完全沒有這個環境，臺灣就不清楚了。在亞洲，本片已計劃在東京（Typography發達！）和印度（官方文字）上映。
爲了紀念Helvetica50周年，Helvetica Film成爲唯一一部關於字體的紀錄片，衆多重量級人物，包括Erik Spiekermann、Matthew Carter、Hermann Zapf、Neville Brody等等都將出場。目前英國似乎都還沒有開始上映，6月底會有一場在愛爾蘭都柏林，另外秋天的Newcastle的DE07會上映這部影片，而該片DVD也將于2007年秋天發行。
金融時報（FT）新設計
英國金融時報(Financial Times)上週出版了全新設計的報紙。FT新的設計總體結構和設計風格都沒有大的變化。但新設計還是使用了新的字體、色彩搭配。最明顯的特徵是調整了空間佈置，留白增多，使版面不再像以前一樣擁擠。新版的字體使用了 MillerDisplay（Matthew Carter 設計的襯綫標題字體）和 BentonSans（News Gothic 變體），看起來比以前舒服很多，還是採用襯綫和非襯綫字體混排的方式，比起一些字體使用較統一的報紙還是稍顯混亂，但這種安排在内容的主次強調上仍然更加有效。調整的版面設計更加注重模塊化，使讀者更易閲讀和瀏覽。
爲了進行新版設計，副主編 Andy Davis 啓用了以前的 FT Art Department 雇員，26嵗的 Ryan Bowman 建立的新公司 Shakeup Media。在FT編輯的指導下，設計在耗時6個月后完成。與新設計一起，FT 在英國和美國發佈了自己新的營銷活動。名為「We Live in Financial Times（我們生存在金融時代（報））」的活動包括新的廣告，包括「大魚吃小魚」表現金融時代弱肉強食；以及將 Richard Branson 包裝成切·格瓦拉，表現金融時代的偶像企業家。同時 FT 也發佈了小型網站，背景圖組合全球代表商業的著名建築與一體，表現"World Business. One Place"。
這次 FT 新版並不像前年衛報(The Guardian)改版般引人注目，正如前一陣子時代周刊(Time)的改版一樣，都是對以前的某种繼承和延續（如 FT 主編 Lionel Barbe r說：「（新設計）是一次進化而非革命」）。在談到與衛報的區別時，設計師 Bowman 説：「衛報的設計是美學上的一個巨大成就，但 FT 的目標與其不同。FT 對它的讀者來説更多的是一種工具，而非報紙。因此它需要信息量大、簡練，清晰第一美觀第二。」
