在手持电子设备上进行或长或短的阅读，已经成为许多人日常生活的一部分。身处渐渐脱离纸张的时代，虽然有诸多不舍和不适，也很少有人能只以印刷品度日，完全放弃愈发常见的电子读物。这样一来，鉴于阅读品质对于生活品质的影响，找到适合自己习惯的阅读器具，就成了相当重要的事情。以 iOS 平台上的软件来说，这方面的选择并不缺乏：有 iBooks、GoodReader、Stanza 等泛用阅读软件，也有《纽约时报》、《经济学人》乃至《南都周刊》所发布的专门阅读应用，乃至 Flipboard、Reeder 这样的聚合阅读器。不过，一件事情如果有许多选择，往往也容易令人困惑。面对 Home Screen 上若干阅读器图标时，应该按哪一个呢？

这个过去曾令人犹豫的问题，在不久的将来，至少对于中文使用者们而言，答案或许会变得比较明朗：唐茶。

“唐茶”，日本的一种传统颜色。首发的单行本≪失控≫有着精密的排版——也许仍旧不是能与纸制书籍相提并论的精密，但其精密程度已可堪称中文电子阅读领域的最高准绳。简而言之，它是一款有品质的阅读应用，由挑剔的人牵头制作，挑剔的人进行开发，挑剔的人加以测试。Type is Beautiful 十分有幸地获得了唐茶的测试邀请，总体印象简单来说就是：该有的功能都细致地做对了。

唐茶雅致简洁的淡茶色界面使用起来相当地直觉化：通过拖拽或轻触屏幕的左右边缘可以翻页，当前阅读进度则以左边书签条上的红褐色标记指示，按住它上下拖动，可以在诸章节之间快速移动，并显示页码。向右拖拽左边的目录条可以看到全书目录，方便直接跳转到想要阅读的章节。轻触屏幕中心则隐藏左侧的目录栏与眉脚处的菜单栏。文中注释也利用触控设备的交互特点，以气泡弹出式样的文本框来随时随地展现注释内容｡功能设置方面，读者可以自行设定阅读字体尺寸､屏幕亮度以及段首缩进字数｡

尤其必须提及的是，唐茶单行本所采用的正文字体是出自资深香港字体设计室的全新中文黑体字：信黑体｡对于此字体的来龙去脉，我们将择日撰文介绍｡在此谨对辛苦工作的字体设计师与唐茶团队表示由衷感激｡

唐茶团队构成如下：

• 项目总监：李如一
• 开发团队：罗晟（@luosheng）、张辰（@overboming）、王远轩（@zellux）
• 设计团队：Dine [刘炜（@imneway）、杜潇（@disinfeqt）]
• 字体团队：Visionmark Ltd.

草长莺飞，风和日丽，春天在那字体爱好者的眼睛里。TIB 成员 Rex Chen 目前正暂离英伦，远赴欧洲大陆的中心，探访盛极一时之罗马与奥匈帝国的首都，如今沦为旅游者、购物狂与字体鉴赏癖好者们娱乐场的罗马和维也纳。字体应用所具备的地域性特征，是他一直关注的话题，所以他决定借此行之机会，顺便举办“随手拍字体应用，解救大龄字体爱好青年”活动。技术支持 Metaphox 会在荷兰、瑞士、德国等地跟进。

我们在此邀请 TIB 的所有读者们一起参与，寻找并分享身边所见的有趣字体应用：优美、糟糕、怪诞、新奇，只要值得注意，就可以随手拍下来，附注几字说明，然后发上 Twitter（或者饭否）——千万记得添加 #eutib 标签，以便我们能够搜寻到它。请注意 #eutib 标签仅仅注明发起地点，并不限制活动在欧洲范围之内，欢迎分享全球所有地域、任意语言的字体应用例子。活动现在已经开始，预计五月份结束，届时之后我们将评选热心参与者，送上礼物一份。

查看目前带有 #eutib 的推特消息可以点击这里。

我们在《Isotype：信息设计的起始》一文提到伦敦 V&A 博物馆的 Isotype International Language Picture 展览。昨天去了一趟展览，有很多原始的文档，追溯到早期的 infographics，拍了以下的照片。光线昏暗，照片质量欠佳。

维也纳社会经济博物馆（Gesellschafts- und Wirtschaftsmuseum in Wien）雇佣的三位图形艺术家 Gerd Arntz、Peter Alma 和 Augustin Tschinkel 的私人作品。风格受希腊陶绘和法国纯粹主义的影响。

1931年 Otto Neurath 和设计师们在莫斯科，以维也纳的思想帮助苏联当局的设计师们制作信息图表，以向大众展示苏联的工业和发展成就。Neurath 与苏联当局的关系到1934年破裂。

维也纳的设计师们走向全球，在美国英国等国，为当时的政府制作宣传材料，表达政府的经济政策和成就。

该手段也开始在西非的英属殖民地使用。包括尼日利亚、加纳、塞拉利昂等国殖民政府开始使用信息图表设计向不识字的成年人和儿童传达信息，上图为选举方法图例。

随展附赠册子。展览内容由雷丁大学（University of Reading） Otto and Marie Neurath Isotype Collection 提供。

杭州师范大学美术学院将于11月15日－11月29日举办纽约字体艺术指导俱乐部（TDC）中国巡回展系列活动，除了在学院的现代美术馆展出纽约字体艺术指 导俱乐部（TDC）年度获奖作品外，主办方还将邀请本次展览的策展人之一，知名旅美设计家李根在先生来杭州师范大学美术学院进行文字设计工作坊，同时还将举办字体和字体设计的主题学术讲座。

纽约字体艺术指导俱乐部设立于1946年，目前已举办了56届展览，是在业界享有盛誉的专业度极高的年度活 动。 是全世界第一个以字体设计为主的设计竞赛，也是全世界最重要的平面设计竞赛之一，每年吸引着来自全球五大洲的34个以上国家的两千至三千件作品参加。年度获奖作品集发行全球，是全球设计师视为圭臬的圣经。每年的年度展览由纽约于七月首展后，随之分成亚洲、南美、东欧、西欧等路线全球巡回展出。

据本次活动策展人、杭州师范大学美术学院院长周小瓯说，杭州师范大学美术学院主办的 TDC 的展览是继台湾亚洲大学站后中国的第二站，展出年度得奖作品涵盖海报、月历、书籍、卡片、包装、互动设计等不同的媒体、共200余件作品，展现来自全球五大洲文化设计，将为设计界的同仁和艺术院校的师生带来盛大的视觉享 受。

此项展览，将于11月15日下午14点整在杭州师范大学现代美术馆举行开幕仪式和各地设计师交流酒会。

项目

• 纽约字体指导俱乐部获奖作品展暨各地设计师交流酒会
• 字体和字体设计的主题学术演讲
• 李根在先生字体设计 workshop
• 字体和字体设计的主题研讨会

主办单位

杭州师范大学美术学院

承办单位

杭州师范大学美术学院艺术设计系

协办单位

• 台湾亚洲大学创意设计学院视觉传达设计学系
• 浙江大学
• 浙江工商大学
• 浙江工业大学
• 浙江科技大学
• 浙江商业职业技术学院
• 浙江树人大学

友情赞助

• 江南布衣
• 蓝天特纸

媒体支持

• 《艺术与设计》杂志
• 《新平面》杂志
• 《360》杂志
• 豆瓣
• 设计在线
• 视觉中国
• 东方早报
• 新视线
• 都市周报
• AD51
• Type is Beautiful

策展人

李根在、周小瓯

执行策划

朱珺、林国胜、方宏章

项目协调

毛勇梅、郑建林、袁由敏、卢涛

展览时间

2010年11月15日至11月29日

展览地点

杭州万塘路258号杭州师范大学现代美术馆（Google 地图）

Workshop 时间：2010年11月16日至11月18日
Workshop 地点：杭州师范大学美术学院

讲座时间：2010年11月16日晚上6点半
讲座地点：杭州万塘路258号杭州师范大学美术学院学术报告厅

研讨会时间：2010年11月19日晚上6点
研讨会地点：杭州万塘路258号杭州师范大学美术学院咖啡馆

Type Directors Club of NY Show in Hangzhou, China

Host

Time

Location

伦敦的设计节（London Design Festival）是一年一度的重要设计活动，但今年9月18日到26日，在相同的伦敦东部，一群设计师发起了伦敦“反设计节”（Anti-Design Festival）却更值得关注。反设计节由英国著名平面设计师 Neville Brody 发起，主张新的设计作品，挑战现有的当代设计的套路和局限。

这次反设计节称，参加展览的作品要求“非商业、危险和反体制”。他们说，“这些创意作品需要突破传统艺术与设计的界限。这是一个展示以前被客户和导师拒绝了的作品，或者完全不考虑市场限制而创造全新的作品⋯⋯这是一个可以向大面积受众展示的机会，这个机会会挑战和激怒公众，使得公众重新思考艺术与设计在当代文化所扮演的角色。”

尽管姿态想法值得推崇，活动本身却饱受质疑。Neville Brody 本身作为世界著名设计师已经是所谓“体制”的一部分，很多人批评这只是体制内的设计师内心一点反叛所带来的可笑之举。很难想象任何喜欢挑战体制的设计师会专门为有体制背景的展览创作与投稿。很多设计本身的与大众沟通的目的也不免会与“危险”和“反叛”向对抗。

It’s Nice That 有一则与 Brody 的采访。Brody 指出，针对25年来英国“文化深度僵化”的现状，反设计节来源于对变革的需要，对一些“新的、丑陋的、可怕的、危险的”作品的需要，“我们希望重新找回创意的火花和设计师的原动力”。

本次小林章讲座（小林章欧文タイプセミナー）题目为“英文字体的选择有共识但并不存在规则”（欧文フォント選び・基本はあるけどルールはないんた）。到场的时候已经是下午1点15分，讲座错过了一些，全场有100人左右，我只能站在电梯旁。后来主办方提议大家席地而坐，不过在场的听众有些不好意思，就让我乘机挪到了最前线。 小林章讲座中涉及的内容不深，更多的是介绍性内容和轶事。

首先提到的是 Mac 的字体。Apple 为字体投入了不少资金，使 Mac 得以囊括 一些应用广泛的字体。不过话说回来羊毛出在羊身上，大家买 Mac 的时候都已经付钱了。其中小林章就以 Helvetica、Futura、Cochin、Zapfino 的一些应用例子分别做了一些说明。如果经常看 Type is Beautiful 的话，应该知道 Helvetica 和纽约地铁的故事；宜家改变Futura字体；Dior 的 logo 字体采用Cochin；Zapfino 在德国的一些明信片上经常看到。在2003年，小林章与 Zapfino 的设计者 Hermann Zapf 共同重新设计了这款字体。

Apple 总共提供了40种英文字体供用户选择 ¹，其中包含了衬线体13种，无衬线体13种，手写体14种，多出来的一种就是 Zapfino。手写体满足了一些个性化需求,很多时候被用在明信片和餐厅的菜单上。如果追踪手写体的起源就要提到 Apple Chancery 这款字体,它可以追溯到1500年的意大利。Chancery 的含义是档案室、公文保管处。当时这些公文都是手写的，久而久之都变成字体固定下来了 ²。

接下来讲到的一个内容就是字体给人的感受。小林章还是以一些场景为例讲到了4款字体，Times Roman、Cooper Black、Didot、Sand。其中提到如果给“Frankenstein”（科学怪人）选择一款字体的话,你选4种中的哪种。结果毫无意外,大家都选 Sand——相信这就是所谓的共识。说到 Time Roman 也就是说到 The Times, 普通、非常公事化、没有特色，但如果有人说他看到这款字体有英国的感受，那很多情况下不排除是在扯淡。这里他也就顺便为大家澄清几个在日本流行的传言。

传言一：字体反应了民族性，所以在选择字体的时候要注意。

小林章认为字体应用和它在哪国诞生关系不大。Helvetica Neue 前身是诞生在瑞士，但一点也不影响它被德国汉莎航空采用。

传言二：Futura 有纳粹的印象，面向以色列和德国使用时要注意。

当时听说这个传言的时候，小林章自己也不清楚，于是他向德国的一些字体设计师请教，结果对方说完全不知道有这样的说法。不过因为这件事，小林章专门开了一个 blog 来记录 Futura 的一些应用。

传言三：Garamond 是法国字体，Bodoni 是意大利字体不能搞错。

如果意大利餐厅拿 Garamond 来做菜单的字体，他绝对不反对，相信其他顾客和他也一样，即使是意大利出生的顾客。字体爱怎么用怎么用，但需要注意的是手写体。如果超市的价格牌子上用 Zapfina 来表示的话，相信大家都会头疼。 同时一些特殊的手写体也是需要注意的。例如，德国的手写体中“u”会在头上加一横。

最后小林章给大家一些书写的建议，尤其是在写大篇文章的时候，要学会用 italic。用它来强调、表示书的名字和标题、引用等等。标题字体的选择上现在越来越倾向使用细体，有被作为主流的趋势。这时候，他给大家介绍了一个网站 Typography for Lawyers，内容非常有趣，相信也可以给普通用户一些参考。

注释

1. 数了mac下的英文字体不止40种,不知道40种指的是不是大类。^
2. 关于 Apple Chancery 的源头还有待考证,有可能听错了一些细节。^

在今天公布的2010 D&AD 初选中，来自中国的四个设计团队 SenseTeam（山河水团队）、小马哥＋橙子、瀚清堂和中央美术学院的作品获选进入 D&AD 年终选集，而 SenseTeam 更成为五个提名之一获选角逐该项目的“铅笔”奖。

深圳的 SenseTeam 获得了字体（Typography）一项中“字体设计”（Typeface Design）的两项提名，令人欣喜。SenseTeam 获得提名的作品包括为 X GDC07 国际评审提名展（X Exhibition）和社会能量展（深圳）（Social Energy）两个展览所做的字体设计。X GDC07 国际评审提名展的设计同时也获选平面设计（Graphic Design）项作品选。

来自北京的小马哥＋橙子组合的作品获选了书籍设计（Book Design）一项中“整书设计”（Entire Books）作品。获选作品包括《漫游：建筑体验与文学想像》（Odyssey: Architecture & Literature）和《韦嘉 2004-2008》（Wei Jia 2004-2008）。

来自南京的瀚清堂的作品《恋人版中英词典》（A Concise Chinese-English Dictionary for Lovers）也入选同样“整书设计”一项。

最后中央美术学院的一个设计组为去年 Icograda 09 设计的视觉形象（VI）也获选入“平面设计”（Graphic Design）作品选。

D&AD 各项目“铅笔”奖将于六月初颁奖。

2009世界设计大会（Icograda 2009）很快将在北京开幕，届时将有众多重要的演讲和将近三十个各类展览和活动，包括“二十世纪中国平面设计文献展”、“文字‧北京09展”、“POST__：现代国际海报设计”、“AIGA 365：年度最佳作品 29”、“最美的书- 第七届全国书籍设计艺术展”等等，以及“中文字体设计论坛暨中国楷－第五届“方正奖”中文字体设计大赛颁奖典礼”都将举行。

这次展览由北京市政府、中华人民共和国文化部和教育部主办，国内主要艺术院校协办，堪称级别高。门票应该已经售罄，希望参与的朋友都有收获。

6月8日，企鹅出版社宣布了2009年度企鹅封面设计奖（Penguin Design Awards）的获奖者，第一名是 Peter Adlington，第二名 Jia Ying Gnoh（马来西亚华人），第三名由 Edward Essex 和 Lucy Pritchett 共享。这次比赛要求参赛者重新为 Donna Tartt 的1992年出版的畅销小说《The Secret History》设计封面。活动评委包括企鹅设计部主管 Jim Stoddart 和 John Hamilton、作家 Hari Kunzru、平面设计师 Jonathan Barn brook、Frith Kerr 和 Amelia Noble。

这次是企鹅出版社第三次举办类似的活动，首次活动于2007年举办，意在鼓励设计科学生参与出版行业的设计。今年一共收到了来自62个学校的260件作品。本届冠军 Peter Adlington 除了奖得到1000英镑（约人民币10000元）奖励外，还将进入企鹅出版社设计部门进行六周的实习。而第二和第三名分别有500英镑和250英镑的奖励。

伦敦传媒学院（London College of Communication）近日举办了名为“凸版印刷的变迁”（The Changing Face of Letterpress）的展览。展览集中了一些师生的作品，旨在在数码时代不断拓展凸版印刷这项曾经辉煌的技术的新可能性。展览很小，但作品十分不错，以下是部分网站上没有展示的作品照片。