By Rex Chen
|
July 21, 2007
1982:ROBOTYPES ’82, ALAN KITCHING
纪念Helvetica 50周年的展览50:Helvetica The Lifetime Of A Typeface，周三在伦敦Design Museum开幕。展览邀请了全球50位艺术家为Helvetica制作了从1957年到2007年的纪录作品，大部分作品与当年的重大历史事件相联系。展览分两个阶段，1957到1981年的作品将在8月9日之前展出，剩下的作品将从8月10日开始展出到31号。
在Blanka也可以查看和购买这些限量发行的作品。
By Rex Chen
|
July 4, 2007
据英《每日电讯报》报道，刚刚上任的新首相布朗（Gordon Brown）最近给官邸唐宁街10号的工作人员发 Email，要求他们以后的文件要使用14号的 Arial，而非以前布莱尔（Tony Blair）所中意的12号 Times New Roman。据猜测是因为布朗一只眼睛盲，大号的 Arial 似乎具有更高的识别性。
即便大部分研究表明， Times New Roman 所代表的衬线字体具有更高的识别性可读性（Readability，美国政府的文件近年来也由经典打字机体 Courier 改为 Times New Roman），考虑到他非专业人士的身份和 Arial 疯狂流行，布朗的选择还是可以理解的。不知道有没有人会给布朗写一封信告诉他，首相您还是用 Helvetica 吧，尽管它们看上去一模一样，但绝对会为你下次大选赢得一些设计师的选票。
By Rex Chen
|
June 27, 2007
德国车辆号码牌字体FE-Mittelschrift。图片来自http://www.spiekermann.com/
Eric Spiekermann今天说到了很有意思的德国车辆号码牌的字体设计。该字体名字叫FE-Mittelschrift（FE表示德文Fälschungs-Erschwert，意为“难以仿造”），顾名思义，这套字体的笔画设计使偷车人、恐怖分子等各类罪犯在伪装车辆的时候，不能轻易的更改车牌（比如Spiekermann的例子，不能轻易就用白胶布和黑色笔把E改成F，或者把3改成8）。这个很有趣的想法遭到Spiekermann的质疑，说这一设计使一系列字形成为字体的最基本的联系断开，字形的纷乱使警察也会搞不清楚你是不是创造了一个新的字形。
查到欧洲部分国家的车辆号码牌字体：ACME Carplates & Alpha Headline（英国），FTN Sauerkrauto & FE Mittelschrift/Engschrift（德国，似乎还有DIN？），Numberplate Switzerland（瑞士），Numberplate Italy（意大利），Numberplate Belgium（比利时），Numberplate France（法国）。
美国各州使用情况都不同，具体可参见Typohile的讨论。
By Rex Chen
|
June 27, 2007
作者/ Author: Michael Bierut
原载于/Original from: Design Observer，2007年5月12日翻译/ Translation: Rex Chen
在我事业的头十年，我为Massimo Vignelli工作，他是一个因仅使用有限的几种字体做设计而著名的传奇式设计师。在1980到1990年间，我大部分设计项目都只在以下五种字体中选择：Helvetica（自然的选择）、Futura、Garamond No. 3、Century Expanded和Bodoni。
对于Massimo来说，这种作法是一个关乎意识形态的选择，一个符合道德伦理的诫令。“在新的电脑时代，”他有一次写道，“字体的大量出现和任意更改已经代表了威胁我们文化的一种新型视觉垃圾。在上千种字体中，我们真正需要的其实只是基本的几种，其他的则都是无用的废品。”这使我的工作变得十分省事。每次想用一款威尼斯罗马体（Venetian Roman）的时候，何必花几个小时在Bembo、Sabon和Garamond No. 3中苦苦挑选呢？因为对于大多数人来说——比如我的母亲——这些字体间毫无差别。何不干脆全部定下Garamond No.3，不再为此烦恼呢？一定是从前天主教学校的教育对我的这种绝对清醒产生了很大帮助，我对此充满感激。
10年之后，我离开了自己的这第一份工作。自己忽然可以选择任何想用的字体了！这一意识使我旋即变得疯狂。在早期的一个设计项目中，我甚至在16页中用的37种不同的字体。我的同样接受过天主教教育的妻子，对这种疯狂似乎司空见惯。她记得她的同学在修女“关照”了八年后转到公共学校：当她们终于从花格呢子校服中解放出来后，开始纷纷套上她们能找到最短的裙子。“天啊，”她说，看着我的设计中如撞车比赛般多样的字体，“你还真成了一个荡妇了！”
没错。当时从字体选择的“一夫一妻制”中解放出来的我确实变得有点放荡。后来，至少我感觉，开始学着节制自己的行为——和任何滥用药品的人一样。我意识到大量字体的喧闹是费时、费钱并起反作用的——即使我永远也不想回到五种字体的节制时代。虽然市面上仍然有上千种字体供选择，但我的“放荡后的复原期”使我必须学会开始对字体有识别力，并对于这个简单的问题有了一些答案：为什么选择某个字体？以下列出了十三个原因。
By Rex Chen
|
June 15, 2007
方宏章写了关于Otl Aicher和Jan Tschichold的两篇介绍，值得一看。一直想介绍这两个人，尤其是Otl Aicher，在这个充斥着伦敦奥运设计垃圾的月份，Aicher的1972慕尼黑奥运设计才是经典范例（当然还有东京1964和墨西哥1968）。还有一个前一阵子在伦敦的Otl Aicher展出的Flickr集。
另外本站加了朋友Shiyuan为本站新作者，同样来自英国，精通Typography，希望能尽快带来相关的好文章。这里提前祝贺一下Shiyuan获得ISTD(International Society of Typographic Designers)的资格，等新闻稿出来了再赞美一次。
By Rex Chen
|
June 8, 2007
Save The Children（拯救儿童）是帮助儿童的一个慈善机构，近几年来形象有些模糊。因此设计公司The Johnson Banks 帮助其英国机构重新规划形象。基本的创意是：“Children helping Save the Children”，儿童帮助拯救儿童。
他们的做法是将原来公司使用的Gill Sans字体制作成仅有轮廓纸板，发放给全伦敦的小学生，让他们自己将其中的字填满。在最后交上来的上百份方案中，公司挑了14份，交给字体商Monotype，委托他们将这些儿童的手迹制作成字体。最后的成品是以Gill Sans为基础的14种字体，比如SC James Regular和SC Adam Regular，它们已经被应用于Save the Children的各种宣传资料和活动上。
更多图片和英文全文。
By Rex Chen
|
June 1, 2007
导演和动画是 Boca Uhrich 和 Ryan Uhrich，我添加的字幕
讲的是很基本的东西，也很短，但动画很棒，里面一些说法也比较透彻。
因为是讲 Typography 比较全面和简洁的一个视频，也就下了血本，花了几个小时加了中文字幕重新制作再传到 Youtube。。。过程挺麻烦的，字幕本身倒不是问题，后期合并两者实在麻烦，在几个格式中倒腾了半天。不过还是弄完了。
清晰 mov 版本
By Rex Chen
|
May 31, 2007
渡善堂前两天写到了Josef Muller-Brockmann。忍不住还是要在这里推荐一下，瑞士设计的代表设计师之一，使用Akzidenz Grotesk炉火纯青。同时也写了关于网格的经典《Grid Systems in Graphic Design》，喜欢他也是因为最近着迷网格的关系。
一些作品、作品。
By Rex Chen
|
May 31, 2007
三月份的SXSW2007的一个演讲“Web Typography Sucks”，讲了在Web上的字体排印的现状和一些解决方法。
我基于有注解的演讲演示稿PDF，加入了中文的注释。在简体中文系统下Adobe Reader 8下没有问题，不知道会不会因为系统语言的差异而出现乱码。
点击这里下载（大小:4.11M）
这个演示稿主要讲了一些很基本的东西，比如标点符号、网格、排版和字体。Web网格的部分以HTML和CSS做到了如印刷品般的严格对齐，很有意思。
演讲人的网站The Elements of Typographic Style Applied to the Web很有用，他们计划将Robert Bringhurst著名的《The Elements of Typographic Style》一书关于字体排印的指导应用于网络环境，已经发布了一部分内容，旨在指导web设计者使用代码达到严格的字体排印的要求，这个计划正在进行中。
By Rex Chen
|
May 19, 2007
贴一个很老的video（虽然没有video看起来1930s那么老），是伦敦印刷学院（London College of Printing，现更名为伦敦传媒学院）的学生拍的，说的是老教授David Dabner和学生谈字体排印新技术的问题。短短5分钟。
制作很棒，字排得很好，字距很小（Steal sheep?）。
我们的