采访Erik Spiekermann：当代字体排印与设计（三）连载完

在你每月为Form杂志写的文章中，你经常提到设计的市场和其价值。你对于越来越多地购买使用那些出自一群自称为设计师的“廉价设计”，抑或越来越多地用软件自己设计这些现象怎么看？

恩，比如快餐，它确实有自己的市场——虽然我不吃，但它本身并没有什么错。可能有很多人对快餐很满意。事实上，市场上低贱的东西越多，我们就被抬得越高。

大部分东西你甚至不能说是设计的很糟，而是根本没有经过设计。但现实情况是，越来越多的东西正开始被设计，这就抬高了对设计的需求。这恰恰是字体设计所经历的变化：之前我们可能有1500种，现在已经超过了三万种。需求总是在不断增长，数量也同样。

但你是否担心事情会发展到这样一个地步：在顶层的少数精英设计师占据领导地位，剩下的则都由软件来做？

不会，人的数量不会变，仅仅是质量会变。市场上的意见越多，人们的要求就变得越高，很快就会使得作品很难脱颖而出；比如说现在你基本上可以很容易的得到一个看起来完成了的中等、良好、模板化的网站，如果你想使自己不同和胜人一踌，就必须要再下一点工夫。基本上来说对于每一个新东西，你必须多努力一些，而客户自然要为这种脱颖而出多做一些投资。

现在的情况存在着某种程度的“民主”，就是说基本上所有人都能用相同的工具做出一些效果不错的东西，尽管这曾经只是设计师的特权，但你认为设计师会因此失掉某种尊严么？

恰恰不会，我认为这反而会赢得更多的尊严。当每个人都坐下来设计一些东西说：“啊，很简单！我也可以做出这样的东西！”的时候，他们把这些业余作品和设计师的作品比较一经比较，就会明白设计师多年学习和训练的原因。这种事情很平常，总会有一些“DIY自己做”的选项供人们选择，但人们最后还是会意识到一个专业人士的优秀程度。

对于过去20年字体排印的变化你有什么看法？现在是否比从前多了一些创造和革新？

在1990年代早期，人们还不习惯使用新技术新工具。当时我看到的东西大多都很僵硬，因为当时的人们仍然在努力学习怎么样使用这种新工具。现在人们已经完全适应了这种新技术，怎么表达自己就变得尤为重要了。

优秀的字体设计师们懂得什么是我们所需要的，尤其对于拉丁语系的字体设计师，他们知道必须遵守的一些设计师共识和协定，这些设计师现在已经变的非常成熟了。

有很多人我很喜欢，比如 Christian Schwartz 是我最喜欢的字体设计师之一，还有纽约的 Jonathan Hoefler 和 Tobias Frere-Jones，他们都是二十多三十岁的设计师。当他们求学的时候，Mac电脑已经很普及了，但是他们仍然很成熟，对于历史这类东西都有教好的掌握。他们会看旧的范例，读书，访问博物馆并且过去十年中进行了足够的练习，使他们具备了娴熟的设计能力。这些设计师在做设计时可以熟练的表达自我，没错，现在外面确实有很多很有趣的事情正在发生。

Mercury和Farnham就是上面说的设计师们的作品，尽管看上去区别不是很大，但仍然会有自己的特点。他们看着老字体（在这里很明显就是老苏格兰字体），然后对其进行自己的解读和阐释。看上去区别不大，但这就是文化的所在。
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